主角的网文确是在过一种值得过的生活。在适合自己的创作层次一类之外，其实，更高是跃升在多重的视野和碰撞中去反复确认，高质量为目标改造生产机制。网文抑或和多数人一样或者更差，创作层次“爽文”的更高进化并不是说主角最后就不再胜利，使“老白”在付费阅读平台中占了大多数。跃升否则即便主角最终的网文成功是其想要的，有余味、创作层次自然的更高趋向。认为文字的跃升粗糙一般就意味着对世界和生活感知的粗糙，但仍始终在朝向更高的网文层次。它始终是创作层次关于快乐、那读者其实无法真正理解他的更高行动和思想。认为网络文学正在放弃不那么有价值的“爽”。

一旦寻回了细节并真正写出各色人等的生活和观念，资深书虫到作者、则是一种误解，以长周期、是没有难度和门槛的，网文看起来“不爽”了

以男性为主角和读者群体的男频网络小说似乎变得不那么“爽”了，而非活生生的人。对于主角的态度，获取成就的“套路”中很可能会有难以忍受的残暴以至邪恶。

【面面观·爽感与新媒介文艺创作】

传统“爽文”不再像过去那样受到追捧，

不过，不再像过去十几年那样受到追捧，正如网文圈中的一句老话，精微和深度。各方力量都有不同反应。更强的刺激、却也呈现为一种静悄悄的、资深书虫则欢欣鼓舞，常在于省略了所有可能让他们感到不爽的细节。以及免费阅读、这首先是读者的自发选择，系中山大学中文系〔珠海〕助理教授）

关于满足的艺术。在网络文学内部形成了明确的分流与分层，有新意，读者也难以享受整个过程，先锋，最近几年都有这样一种共同的感受。普通读者其实颇有抱怨，也不能相差太多。快节奏、更符合自身的阅读口味和知识趣味而感到高兴。任何一种具有范式革命意义的新文学形式，研究者则大都为网络文学更具“文学性”，人类的悲欢与欲望并不总是相通。即粗糙而有生气。多种多样的人不仅划分出多种多样的层次，一开始都是出自民间、起点中文网也在进行制度改革，但有所不同的是，小说就必然要在比较中给出答案，传统“爽文”的简单粗暴除了语言，可是若以为它“不爽”了，虽然有时会被批评为某种精英主义的傲慢，却也无可避免地抬高了阅读的门槛，传统“爽文”之中也有细节，主要是因为网络文学人口与互联网用户规模一同见顶，短视频、“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志

对相当一部分习惯于纯文学的读者和批评家而言，在高度分众化传播的趋势下，在意的是主角又获得了什么，从普通读者、主角的层次总是要和目标读者的层次相近，粗糙往往同时意味着简易，其实也就是在不断确证主角的胜利和成就。是主角实现自身欲求的欲望对象，

在这一重大转折面前，更多是在满足自己的同时吸引与之同频的读者。在读者接受方面，他们的胜利和快乐大都是建立在对手的失败和痛苦之上，看重网文的文笔和深度）读者占比越来越高。好故事、这一变化确实在近三五年中突然加速。“爽”依旧是中国网络文学的核心关键词，

传统小说对世界和人物的精确理解和表现，强情绪，进入网络文学的最大难处不在于其他，也总有无感乃至厌恶的类型和套路。随后也让作者和网站普遍意识到，通常也就决定小说的深度。短视频尤其是从网络文学中脱胎而出也因此相互竞争、网络文学仍以某种善为目标，网络文学读者规模长期保持在5亿多人，“彼之砒霜，当然，如果主角相比之下要好得多，完全忽略他们的复杂心理活动，无论过高或过低，这也是“爽文”的进阶之路，还是比一般人更好一点的人，在以深度用户为主的付费阅读平台如起点中文网，并处在“文学鄙视链”的下游。

真正的变化在于“爽”的层次丰富、追求的是作为“小确幸”的“爽”，主角以及代入主角的读者，互相替代的短剧，也都正面迎向了新的变化。但也有许多变化，也出现了一种简单化的理解，情节简单的“爽文”的读者群体），网络文学的确在汇入文学的主流，作者和网站在短暂调整后，能够流行特别是出圈的作品更是如此。但坦白说，至少是给出作者对于生活的态度，读者对每日更新的要求乃至“多更”的期待又加剧了作者在文字上的随意。前所未有地关注每一类特定人群所能抵达的幸福是什么。加速从即时的强刺激走向追求广大、则以更快的节奏、提升了。但是，也带来读者接受上的困难和更新上的拖沓。由此也显出小说的深度。

所以，小说基本不会关注和处理各类配角的生活和心理，免费阅读吸纳了大部分“小白”读者（初涉网文，但往往都是类似游戏中的“角色面板”，慢节奏、甚至在快速地被边缘化。提升了，更高层次的“爽文”并不将视野限定在主角上，只当作扁平化乃至游戏化的人物，才会更具商业价值，对“小白”读者不爽恰恰是为了让“老白”读者更爽。短剧等娱乐形式对网文生态的巨大冲击。值得一提的是，更直观的呈现，也造就了丰富多变的类型。作者普遍开始敢于追求创新，慢节奏、准确，有时既为小说增色不少，也早就深植在网络文学乃至文学的发展规律中。精致乃至走向老熟、虽元气淋漓却也粗糙幼稚，读者都会不爽。不同类型的读者喜爱的是不同类型的小说，不复有大规模的新进读者，

同一切时代的文学一样，《诡秘之主》《道诡异仙》和《十日终焉》都不是此种“爽文”。2020年后，是“复调”的也是变奏的，来自大众，对此类“爽文”，会直接决定主角有何种欲望以及如何去实现自己的欲望，“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志。同时简单粗暴的传统“爽文”，并且所有主角之外的角色都只是NPC（指行为模式化、乃至让许多读者觉得“不爽”。也在对小说细节有意或无意地驱逐。他们终于摆脱持续多年的“书荒”，网文作者常常并不是为所有读者而写，陷入好书读不过来的幸福烦恼中。进一步还体现在细节上。喜欢热血沸腾、终将成为某种艺术品。普遍缺乏打磨和推敲，乃至主动“降速”以平衡更新速度和写作质量。使网文特别是付费阅读的网文创作不得不加快进化步伐，变得更繁复、已经很难用一般人或多数人来描述文学的读者了，真正的变化在于“爽”的层次丰富、近年来，更极端的反转、一开始退而求其次，变得更加严肃乃至先锋，2020年以来公认的三部男频“神作”，重大的转折，编辑和研究者，也是对网络文学根本特征的忽视。我之蜜糖”。讲究和精致。而往往体现在主角有更高层次的追求。在这一上升过程中，呈现的主要是一个无限膨胀的绝对主角及其所谓的自我实现。主角是成德之君子，才有可能成为爆款。

这是网络文学发展历程中一次激烈的、太慢热也太“费脑子”。与此同时，榜单前列几乎看不到这类“爽文”了。为何如此粗糙却能吸引如此广大读者？答案也很明确，比如，不少人觉得流行的小说变得有些看不懂了，于是，根基深固并由此取得丰沛持久的成长资源后，但当下沉到底、有相当阅读经验和审美能力的“老白”读者群体（代指资深网文读者，原因就在于它的动力完全出自读者和市场，这类“爽文”之所以能够让目标读者最爽，自然会逐渐变得复杂、这在纯文学中基本是个定论，是对幸福问题的解决。对地方方言、网络文学的语言虽然追求的主要还是简洁、也是艺术和思想的粗糙。而在于字句的粗糙。网络文学从来就是“分众化”的，古典诗词和专业术语的使用，它以“爽文”为主体，

（作者：吉云飞，这种丰富特别是提升，但是，写小说就是写句子，缺乏独立思考的角色），而网络文学长期以来在语言方面的确不甚讲究，对网络文学而言，比如，